一、虚扁壶。明代名匠时大彬曾制作虚扁壶；清康熙、乾隆年间的陈鸣远则有调砂虚扁壶（现藏宜兴陶瓷博物馆），此壶之造型“线虽虚而和谐，形极扁而气昂”。
日人奥兰田在《茗壶图录》中也收有一款许龙文以梨皮泥制作的虚扁壶，不过他给它取名“趺坐逃禅”，他描述此壶造型“腹扁而大，胎浅而虚”，正是抓住了此壶造型中“虚”、“扁”两大特征，可见此壶是由象形而得名。
但后世仿制者有误题为“水扁”或“书扁”者,如《中国紫砂文化展》第十六之时大彬款的“虚扁”壶，就写成“书扁”,我想当是方言中同音别字之故。
吴云根觚棱
二、觚棱壶。此壶原是“曼生壶”之一款,现在美国芝加哥艺术馆就藏有一具。壶的一面刻“觚棱”二字；一面题铭曰“棱可摸、觚不觚,得其精意遗其粗”。
此壶取名“觚棱”,是仿古代酒器觚棱而设计的。觚棱或作柧棱。“觚,为古酒器,容酒一升。形方,四面有棱,今传世尚多。唯方者少而圆者多”（邓实《明清各名家砂壶形拓》）。
清末名艺人黄玉麟有仿制此壶,但很多记载将其题名“觚菱”(《中国紫砂文化展》第八)“弧棱”(《宜兴紫砂珍赏》)“弧菱”(《紫砂壶全书》)显然都是错误的。
三、仿鼓壶。邵大亨、程寿珍均有此“仿鼓壶”（《宜兴紫砂珍赏》载大亨款“仿鼓”，现藏宜兴陶瓷博物馆；寿珍款“大仿鼓”,顾绍培藏），笔者推测，或因其壶之造形如鼓，故象形而命名为“仿鼓”，但后人仿作写成“仿古”。
按照仿古的字面解释，是仿历史古壶而制，而历史上古壶何其多，题名“仿古”怎能反映壶形特征？想必也是“鼓”、“古”同音写别之误，如民国冯桂林制作之“葵仿古”,《中国紫砂文化展》描述其造型为“此壶身扁、鼓腹。
仿古壶造型基础上改型为六瓣葵式囊线等分，与盖、钮囊线相通”，据此，似也应改称为“葵仿鼓”；又如顾景舟制“如意仿古”（见《宜兴紫砂珍赏》)，书中称“在传统仿鼓扁壶的造型上，加饰如意筋纹，使作品气韵生动”，则也应正名为“如意仿鼓”。
汪寅仙瓦当传世
此外，又如曼生的“百衲”壶，常有人写成“百纳”壶。衲，缝补、补缀之意。百衲壶像一件千缝百衲的短衣故名。故曼生在其壶上题铭:“勿轻短褐，其中有物，倾之活活。”铭文中的“短褐”呼应壶名“百衲”，如写成“百纳”，纳，虽也有缝的意思，却是指密密地缝的一种方法，意思就完全不同了。又如曼生的“却月”与“半瓦”也易混淆。在造型上他们同为半圆形，但“却月”如上弦月，底呈凹弧形；而“半瓦”却是“瓦当”形，底是平的。
