在紫砂壶的各类壶型中，毫无疑问最受欢迎，最具有代表的一定是石瓢，石瓢几乎直接代表了紫砂和紫砂的历史，其质朴无华，典雅端庄的经典让人叹为观止，这么简单又不一般的石瓢壶，究竟有着什么样的魔力，让此壶经久不衰。
曼生十八式之一：提梁石瓢
瓢壶，最早在南宋时期是作酒壶使用。看中瓢壶具有的葫芦形状特色，紫砂艺人巧妙将瓢壶的工艺与紫砂壶制造工艺结合起来，形成如今紫砂收藏界的经典之作“紫砂石瓢壶”。不过关于紫砂石瓢壶名字的由来至今在业界都没有得到准确的定论，紫砂藏家或专家各有说法。
陈曼生-杨彭年制曼生瓢刻：不肥而坚，是以永年
在当今整个紫砂收藏市场，但凡以“石瓢”命名的紫砂壶，大都是古今紫砂名家的经典之作。如：杨彭年与陈曼生合作弧曲的“曼生石瓢”，与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作，极具现代审美的“景舟石瓢”等等。这些紫砂名家的“石瓢”多为型态雅致，舒展挺拔，端庄稳重，刚中有劲，敦实调和。虽然面貌各有差别，但其身梯形、底置三足、其盖桥钮却是构成“石瓢”的基本要素，也是当今紫砂壶艺家给砂壶命为“石瓢”的主要依据。
清·瞿应绍（号子冶）-杨彭年合制子冶石瓢
石瓢壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。
顾景舟制景舟石瓢
近现代，朱石梅，顾景舟亦多制此款传世。景舟曾于1948年同时制得五把，赠于吴湖帆，江寒汀等沪上画坛名宿。亦有高振宇辈，制出椭圆石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏爱此款，认为此款充分体现了智欲其刚，行欲其方，刚柔兼施，允克用藏的精髓，蕴精气神韵于一身，可称之为大家，可视为壶之智者。
石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。
石瓢的基本几何结构是最简单的三角形
石瓢最早称为石铫，铫在辞海中释为吊子一种有柄，有流的小烹器。铫从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。
传统石瓢三足底，互为三角形
苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴)，又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，这可谓最早的紫砂“石铫”壶。
从留传于世的石铫壶看，至陈曼生、杨彭年时期，已有了很大的变化，更趋向文人化、艺术化。“曼生石铫”主要特色是上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，观赏端庄。
“曼生石铫”与“子沾石铫”相比，虽同为彭年所制，但前者更显饱满而丰润，后者则刚烈而古拙，这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。
那么，紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢?这应从顾景舟时期说起，顾引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，“石铫”应称“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。
