茶席的美在于以有限空间呈现无限的可能。茶席常常会被视为视觉的展现，包括茶器物的罗列，最容易忽略隐藏在背后的人与茶连接的轨迹，如果沉潜下来藉由茶获得内心自由就不会如同荡漾的涟漪渐渐淡去。
「茶席的空间」
这样的空间该是静雅素洁的，这样的基调才是茶本身具有的天然色彩。它并不需要太多雕琢装饰，却可以信手拈来般以小见大、拙朴中见精巧。一块枯木、三两碎石，青苔花草点缀其间就感受到广阔真挚的自然气息。茶席似乎是近些年才出现的品茗形式，但是我们依然可以从古人喝茶的形式里看到一脉相承的情致。明代许然明在《茶疏》里描述的品茗空间，“小斋之外，别置茶寮。高燥明爽，勿令闭塞。”，“寮前置一几，以顿茶注茶盂，为临时供具，别置一几，以顿他器。”
茶的空间安排完全以泡茶的实际为本，器物摆放的位置又决定了泡茶人和品茗人之间的交流，在茶寮里泡茶空间和在茶寮里行走的线路也隐藏其中。泡茶并非只是坐在茶桌前的动作，在茶寮里的一切从准备到泡茶品茗结束的行为都是泡茶的部分。以现代人生活来看，茶席并非一定是独立的封闭空间，在日常的起居场所构建出的一方天地，在泡茶时养成的安然淡泊，更能够感受到茶对人的滋养。
「茶席的时间」
茶席是有时间侵染痕迹的，它随着使用留下时光雕刻的痕迹。竹影摇曳中透出莹润光泽的紫砂老壶、茶渍斑驳的席布、包浆的茶则、锔钉俨然的杯碟，甚至色彩暗淡的家具，细细密密的交叠，有着泡茶时一路走过的内心起落。踟躅化为坦然平和、光润明艳到黯然沉稳的时光悄然，时空交织在一起，更能感受世间的无常，内心会涌动着珍惜的情感。
「茶席的器具」
最让人真切感受到这样一席茶味道的，就是这些因茶而设的器具。说起来，无论是唐代陆羽创制的茶器二十八式，还是宋代审安老人的十二种茶器，抑或现代茶席包括煮水器、泡茶器、品茗杯这些茶器十余种的选择，不同的材质器形，以及它们之间彼此的连接关系，都隐藏着神秘的符号，而经验老道的喝茶人是符号的破译者，从这只壶、那只杯的关系中，在心里慢慢勾画出将要喝到茶的性格和味道。茶器的选择，是对泡茶人的反作用，泡茶人对器皿的取舍尺度，从要冲瀹的茶品、所用冲泡手法来考量，进一步还要感知季节、时辰这些因素对茶的影响，最终呈现出一席茶。
「茶席的声音」
起炭从点燃一枝油薪竹开始，鹅毛扇扇动的风声里，油薪竹的火焰带着一缕白烟自下而上地升起，龙眼炭开始有爆裂声，让人心生期待，不过这个时候的扇子舞动反倒更加透着舒缓和沉稳。直到炭炉里噗地一声，火焰结结实实地围绕在逐渐泛白的炭块之间。壶里的水开始鸣叫，正是所谓“松风”的鸣响。注水温壶、投茶入壶、出汤入杯，淅沥水声和器皿碰撞的声响，如果静下心来，就会听到茶席上全然不同的情绪，隐约而细微，但是却让人清晰探寻到最无可隐匿的内心。
