茶不只广泛地渗透到戏剧艺术之中，并且在我国还有以茶命名的戏剧剧种。如采茶戏就是全国各地采茶、花灯等民间歌舞小戏的总称。它起源于茶农采茶时所唱的采茶歌，历经采茶小曲、采茶歌联唱、采茶灯等期间，与民间舞蹈相联系，构成生动于广阔乡村的欢欣鼓舞的采茶戏。它们多以采茶、茶灯歌舞为体现方式，通常以两小(小旦和小丑)或三小(小生、小旦和小丑)进行扮演。其雏形为二旦一丑的“三角班”时期，又称“三脚戏”，多为反映生计片断、朴素无华的喜剧，用采茶调演唱，一唱众和。起先无管弦配乐，后来添加行当，开展为十人的“半班”方式后，歌舞相对削减，但根本扮演个性仍保存明显的当地色彩和浓郁的生计气息。一些传统小戏不是以故事的完好和古怪弯曲的情节招引观众，而是以艺人精彩的扮演和诙谐、诙谐的台词制胜。采茶戏的音乐有归于小调曲牌连接体的，也有板腔体的，曲调丰厚、朴素明快、轻松生动。主奏乐器通常为二胡。
有哪些采茶戏
采茶戏依据盛行区域的不一样，有江西采茶戏，闽西采茶戏，湖北的阳新采茶戏、黄梅采茶戏、蕲春采茶戏，粤北采茶戏，桂南采茶戏等，均各具特征。
(1)江西采茶戏赣南自古出产名茶，相传唐明皇年代，宫殿中有一位教练舞女的歌舞大师雷光华为避死罪而逃往赣南，隐名埋姓于九龙山，种茶为生，在与当地公民共同生计、劳作过程中，他把本人的演唱艺术同当地小调与采茶举措糅合起来，从
而发明了采茶歌，也就是民间所谓的“茶灯”。起先“茶灯”只演唱“十二月采茶调”，后来逐渐开展，音乐不断丰厚并融入茶农生计的故事情节，至明末清初‘便构成了极富乡土特征的“以歌舞演故事”的采茶戏。
又有一说，起源于安远县九龙山一带的赣南采茶戏，距今约有三百余年前史‘是江西采茶戏的鼻祖。后构成赣南、赣东、赣北、赣西、赣中五大门户。有抚州、萍乡、南昌、九江、赣东、吉安、瑞昌、宁都、袁水、赣南、武宁、高安、景德镇等各路采茶戏，既自成体系又各具特征，既保存采茶歌个性又吸收大剧种养料，具有浓郁的当地色彩。采茶戏传统剧目中，除生计小戏外，以男女爱情为主‘体现生离死别、悲欢离合的剧目也较多。后受其他剧种影响，也演一些宫殿袍带戏，但数量很少。传统剧目稀有百个，如《茶童戏主》、《九龙山摘茶》、 《方卿戏姑》、《四姐下凡》、 《毛洪记》、《养麦记》。采茶戏唱腔多是民间音乐语言和大众文学的有机联系，以当地话演唱，朴素美丽，形象生动，通俗易懂，琅琅上口，广为大众喜欢。采茶戏的生、旦角均画清脸，彩旦睑上画一“蜘蛛痣”;丑角多抹白鼻，画青蛙、蝴蝶、蜻蜒、元宝等图形;花脸仿京剧、赣剧、祁剧脸谱。新中国建立后，采茶戏得到很大开展，传统剧目曾多次拍照为戏剧影片，反映现实生计的现代剧目大批出现，采茶戏的音乐被其他艺术类别广为选用，发明出各种新的音乐曲调。
(2)黄梅采茶戏系湖北黄梅县的采茶歌与高跷、道情等民间歌舞相联系并长时间开展演化的产品。大概构成于清嘉庆年间。其唱腔包含七板、二行、火攻、高腔、花腔、还魂腔及多种小调。有《私情记》、《告经承》、《告堤霸》等传统剧目。
(3)阳新采茶戏系黄梅采茶戏传人湖北阳新后，与当地花灯戏相联系的产品’构成于清道光年间。与江西武宁、瑞昌的采茶戏互有影响，后又吸收了汉剧的剧目与扮演艺术。唱腔包含北腔、汉腔、叹腔、四句腔及多种小调。
(4)粤北采茶戏盛行于广东韶关及梅州、湛江一带。赣南、湖南采茶戏流入粤
北后，与当地民间艺术相联系而构成，具有浓郁的当地特征。其音乐由赣南茶灯、湖南采茶及粤北民间音乐组成，脚色包含生、旦、丑、末(或官)四行。传统剧目有《九龙茶灯》、《补皮鞋》、《卖杂货》、《装画眉》等。
(5)桂南采茶戏简称为“采茶”、“竹马”和“鹿儿剧”。有一百余年前史，其
开展阅历了采茶歌舞、茶插(穿插进其他民间小调等)、串古(演唱故事)三个期间。新中国建立后正式命名为采茶戏，与桂北彩调并祢为“南茶北调”。其音乐由茶腔、小调、锣鼓三有些组成。
(6)广西采茶戏盛行于广西玉林和钦州有些区域，由赣南经广东传人桂南。开始以一男二女持钱鞭、花扇欢欣鼓舞，后开展为戏剧。剧目多为喜剧、闹剧。传统剧目有《马京与冯凉》、《一枝花》等。首要唱腔包含茶腔、茶插两有些，用桂南八音配乐。唱腔轻捷生动，气氛火热，有浓郁的当地特征。
