紫砂壶之仿鼓与扁腹的区别

  扁腹壶,或者叫扁仿鼓壶,依壶身矮,壶口大而得名。日本奥兰田君对壶之理趣有此论述:“知理而不趣者,独取小与直,而不取大与直。知理又知趣者,不论大小曲直,择其善者皆取之。知理而不知趣,是为下乘,知理知趣是为上乘。”
紫砂壶之仿鼓与扁腹的区别
  扁腹壶身,扁而不塌,沉稳宁静。肩上弧度润泽饱满,流、把,前后一气贯通,自然流畅浑成一体,韵味无穷。口延转接线条交待明确、干净利落。盖纽圆润与流、把呼应。做工细腻,技艺出众,且散发隽永神韵,令人再三观之,每有所得。
 
  扁腹壶较为显著的特点,可用“扁”“平”二字概括。壶腹鼓凸,腰身折合,合而中虚,线条明晰。多为鸭嘴、圆把、圈足。全手工制作虚扁壶难度很高,用行话说:“外型扁一分,成型难一分”。围身筒成型,力道均匀适度,才能扁而不塌,是一款非常见功力的壶型。历代大师所创作的扁腹壶,常有共通之处:壶身扁而不塌,中腹及颈要挺起来。此款壶型后人制作较多,常会融入些本人的想法,外型上也是千变万化。
 
  扁腹壶与仿古壶非常像,很多人都会把它们当成一个壶型。大概也是因为极为相似,扁腹壶又称作“扁仿古”。扁腹壶,口与肩的距离稍短,颈矮,身筒亦稍矮,盖沿的厚度与口沿的厚度相差不大,显得壶盖轻薄。盖面微鼓,弧度较小,突出扁腹主体肩部过渡简捷迅速,腹部橫向舒张伸展,壶钮扁平。壶的“流”和“把”更紧凑,把外侧为圆,内侧为扁平,肉感明显。
紫砂壶之仿鼓与扁腹的区别
  仿古壶的规矩良多,矮的仿古壶,整体的轮廓线是个长椭圆型,壶的盖子是在椭圆轮廓线外面的。这样盖面就成了大椭圆的一段弧线,盖子本身构成一个中椭圆。中椭圆的下部轮廓线是隐于壶身上端之内的,看不见但必需能感觉到。子口也是个椭圆,这样三个椭圆应该是大小不一样但外形很一致,显得连贯呼应。另外三个椭圆的长轴应该有黄金分割比例关系。直观看,仿古壶的把和嘴与壶口的夹角距离应该完全相等,把与嘴要形成贯气,端部与壶身暗接处要对称流畅且不可以伤壶体轮廓线。壶身要丰满,有膨胀感。盖与壶身要浑然一体,盖沿与壶口沿要平整丰满,如紧闭之双唇。
 
  仿古壶是经典的紫砂壶型之一,经数百年无数名家锤炼,可谓是炉火纯青。
 
  是仿古还是仿鼓?
 
  关于仿鼓与仿古之论,翻看紫砂的历史书籍,能看到最早的仿古壶是邵大亨首创,仿古本应该是仿鼓,不知道什么时候写着写着变成了仿古。有人以为,先有仿鼓,后有仿古这称。
 
  据清邵大亨所制此款壶时,称为仿鼓壶。细观壶形,上下约缩,腰略鼓,状犹如一扁鼓。另据邵氏景南曾制有太极鼓壶传世两者眉目之间多有相似之处,想必是此款壶式之名的最初由来。
 
  仿古如意壶
 
  顾老壮年精力正旺时,曾以大亨此款壶为楷模,心追手摹,潜力专研,得益良多,可能是敬先人之遗风。又概“古”通“鼓”音后多以仿古壶称之,更多含追慕之思。至于冰心道人程寿珍系邵友廷之养子,嫡邵氏一系,当时所制亦多称仿鼓。
 
  工艺特点:
 
  身筒:呈鼓型,所以又称仿鼓。
 
  底部:仿鼓壶收平底多。
 
  肩部:仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势。
 
  颈部:仿鼓壶留短颈。
 
  子口:仿鼓壶子口呈一线。
 
  提钮:仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙,提钮为等比例缩小的壶身形状。
 
  气韵:仿鼓壶的气势要有十面张力,也就是一个充满气的牛皮大鼓那样。
 
  淘壶人馆藏仿古壶
 
  仿古壶,紫砂经典器型,壶体古朴、大方、端庄、凝重,符合收藏家的审美需求。壶身扁圆,饱满充实,气度不凡,亦有圆圆满满之寓意。壶口较大,盖面平圆,口沿和盖沿衔接自然、平稳,并形成两个线圈,对简洁的壶型起到了装饰作用,增强了形式美。
 
  经典器型,看似简单,实则不然,不仅需要高深的艺术水平,更要有精湛的手工技艺。“仿古壶”外形朴实无华,但壶流、壶盖和壶把与壶身浑然一体,线条十分流畅,整体造型似钮、盖、身以三圆垒叠,整壶上下收敛,中间鼓起,浑圆敦实,柔态毕现。
 
  仿古
 
  一说清代邵大亨初创,原意是壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。另说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,扁钮有力...
 
  一说清代邵大亨初创,原意是壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。另说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,扁钮有力,虹钮有势,二弯流胥出自然;圆圈把匀势而起,有些款把圆下有垂,富于灵动,整体骨肉亭匀,收展有度,有一气呵成之畅。
 
  仿古与扁腹器型相近而又有区别,又都是传统光货的典型代表,有不少新友对此区别不清,也有做壶的人对两者似乎也是模棱两可,现转一文与同好们交流讨论。
 
  仿古身筒呈鼓型,所以又称仿鼓,扁腹身筒呈扁鼓状,所以又称扁鼓,虽为同一基本型转化出来的器型,但细节差异颇大。
 
  底部:仿鼓壶收平底多,扁腹壶都是一捺底,而且身筒下部收得较紧。
 
  肩部:仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势,扁腹却必须平肩但不可塌肩,难度在此。
 
  颈部:仿鼓壶留短颈,扁腹可不留颈。
 
  子口:仿鼓壶子口呈一线,扁腹分子母。
 
  提钮:仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙,提钮为等比例缩小的壶身形状,扁腹钮和盖之间无明显间隙,为身筒缩小型之倒置。
 
  嘴流:仿鼓壶的流短于扁腹壶的流。
 
  气韵:仿鼓壶的气势要有十面张力,也就是一个充满气的牛皮大鼓那样;而扁腹则更强调横向的四面张力,类似南瓜型。
 
  以上可看景舟的代表作扁腹壶和座有兰言仿鼓壶,作为参照,在《中国紫砂大师》一书中有图。
紫砂壶之仿鼓与扁腹的区别
  下图是顾景舟大师的座有兰言仿鼓壶,请注意肩颈部,颈挺拔,肩是有斜角的,不是平的流、把和身筒的比例非常协调,钮下有颈。
紫砂壶之仿鼓与扁腹的区别
  下面这是顾景舟大师的扁腹,是从顾大师还在世时出版的书上扫描的,注意与仿古的细节差别。
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